<蘇、陳、趙三個家族在蔡總統政治路上,扮演著重要角色,在最短時間讓她從不食人間煙火,成了縱貫南北最具基層實力的政治明星。但一人得道後,如羅文嘉去年所說「民進黨失去過去理念價值,成為世俗化政黨」,「遲早會出事」。三個家族成了總統的黑瘡疤,只因民進黨派系接班內鬥白熱化,反蝕這號稱「救起民進黨」的領導人;但引人深思的是,若蔡英文真的挽救被貪腐摧毀的黨,為何她最終得面對如此綠到發黑、黑到腐爛的局面?或者這就是不計一切取得權力的代價。>
從南部黑槍泛濫,到松山之亂,接著「趙氏家族」在民進黨的黑色豪門企業曝光,要不是綠營派系內鬥,人民怎能目睹台灣的黑從空汙到治安,從肺葉到政局,黑得徹底,連史上最高票的總統都黑影幢幢。
北市警方的松山與北投之亂,皆為黑道踐踏法治的寫照,與過去不同的是,松山之亂包夾警政署長與內政部長恩怨,署長背後有閣揆撐腰,部長則是總統人馬。
而北投之亂惡水更深,作亂的黑道黨代表趙介佑,一家撐起民進黨台北市黨部,自蔡總統上任後總綰大小選舉提名等黨務,是英系大椿腳,現任市黨部主委吳怡農也靠趙家抬轎上馬。巧的是,涉嫌滅證的松山分局前分局長林志誠,數月前還在北投分局任職,他和徐國勇都是趙家座上賓。
有心人趁著松山之亂踢爆趙氏黑色豪門,黑道不只是治安問題,更成為綠營派系火拼的馬前卒,也突顯幫派在民進黨生態中舉足輕重。民眾得目睹,在改革光環下,政治明星無論被網軍打造得多文青、多壯闊,一步登天的政客私下少不了黑道奔走代勞「基層工作」。
蔡政府才被批評「派系治國」,又被加碼成「黑道派系共治」,詭異的是,蘇貞昌對治安敗壞毫不以為恥,對趙氏家族盤據市黨部,立馬高談當年勇,稱其黨主席任內絕不容許黑道染指黨,還說「蔡總統連任後,在黨代表大會也有宣示」,這是在提醒世人「今不如昔」嗎?
黑道從市井扶搖直上伴駕君側,有心人連日在網路論壇有系統釋出蔡總統與英系大將黃承國、趙氏家族等黑底勢力的過往互動,連小英男孩、時力前主席黃國昌都友情演出。他趁勢爆料英系掌門陳明文替黑幫安排增加探監殺手的次數,還加碼掀底趙介佑4年前毒駕判刑,黨部lag至今還沒開除。
掀這些黑瘡疤都劍指蔡英文而來,即使黨中央一再下金牌要求吳怡農速鍘切割,也無法讓她置身事外。蘇揆特意提起去年黨代表大會,蔡總統宣示不容民進黨受貪腐侵蝕,讓人想起當時令總統蒙羞的蘇嘉全叔姪,而黃國昌牽出陳明文替黑道喬事,即使阿文聲稱「選民服務」,說服力之差令人免不了記起高鐵上裝著300萬元的「一卡皮箱」。
【重磅快評】當蔡總統的黑瘡疤一一被揭開
https://udn.com/news/story/6656/5426936
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【緝魂】用最少量的特效,電子投影與簡約的3C裝置,甚至將整個城市出現的字體全都改為一貫的黑體,還有用電車音效代替一般汽車引擎的做法,把2030年的台北打造成了一個霧氣茫茫的冰冷未來都市,這個世界就算是白天也相當灰暗,晚上更是能見度極低,路上也極少見到行人,一幕台北橋上的摩托車瀑布,顯現出這個世界裡的市井小民們仍過著「高科技,低生活」的日子,這個世界的人際冷漠,主要角色都過得相當的痛苦的現實。
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電影短評\【緝魂】The Soul
一直以來,台灣的類型電影在製作上礙於預算與經驗,想要看到好的作品一直都是要碰點運氣的。尤其是在懸疑電影類型,台灣的電影創作者說故事往往較為注重內省,外在的考察與包裝經常不是他們用心的重點,所以總是會看到展開煞有其事,收尾卻不清不楚的問題,再加上美術設定上的預算總是拮据,要看到內容與娛樂兼具的懸疑作品,往往是好幾年才看得到一部,如果市場反應砸了,那更是多年都不敢再有人會嘗試,從2002年的【雙瞳】過後,要再過四年才看得到一部【詭絲】,而商業的回收不理想的結果,在這之後就已經要等到2017年的【目擊者】了。
好在程偉豪的作品市場表現是正面的,所以我們又有了這部2021年的【緝魂】。
而【緝魂】令人激賞的是,他不但是一部質量與娛樂兼具的懸疑電影,而且還是一部背景設定在近未來的黑色科幻電影。
身為一個被【銀翼殺手】、【攻殼機動隊】、【駭客任務】等電影荼毒身心且頗受共鳴的觀眾,我其實一直都期望台灣也能有類似的作品,因為,我一直都覺得電馭叛客(Cyber Punk)的視覺場面與內涵都頗適合發生在「台北」,畢竟電馭叛客的先河雷利史考特與威廉吉布森,一個用香港街頭意象創作出【銀翼殺手】,另一位則是用日本城市創作出【神經漫遊者】,甚至在【攻殼機動隊2 INNOCENCE】當中也出現了台灣的廟會元素。我不只一次地聽著范吉利斯的音樂,在雨中的台北街頭夜市當中吃著烏龍麵與生魚片,想像著自己就是【銀翼殺手】當中,那對於人生了無生趣,邊吃著食物邊盯著各種高科技的裝置穿梭在雨霧間,邊思考自己活在世上的意義是什麼的銀翼殺手,進而陶醉在那種頹廢的都會美感當中。
而【緝魂】的製作團隊為我實現了這個夢想,他們用最少量的特效,電子投影與簡約的3C裝置,甚至將整個城市出現的字體全都改為一貫的黑體,還有用電車音效代替一般汽車引擎的做法,把2030年的台北打造成了一個霧氣茫茫的冰冷未來都市,這個世界就算是白天也相當灰暗,晚上更是能見度極低,路上也極少見到行人,一幕台北橋上的摩托車瀑布,顯現出這個世界裡的市井小民們仍過著「高科技,低生活」的日子,這個世界的人際冷漠,主要角色都過得相當的痛苦的現實。
------------------以下有劇透--------------------
【緝魂】既選擇了電御叛客的外在包裝,想要探討的議題自然也顯得哲學,張震飾演的檢察官梁文超在有限的生命將盡前的狀態下,調查了一宗生技產業的豪門血案,一開始似乎只是純粹的豪門家庭劇,新歡妻子與前任自殺太太之前的仇恨、涉及了「巫術」與「靈異現象」等神秘主義色彩,然而在劇情不斷推進下,「意識轉換」與「拷貝人格」的元素在電影的後段冒了出來,這不再只是一樁不孝子/年輕太太謀殺父親/先生的的兇案,而是在描述一個人一輩子無法獲得自己想要的人生,於是希望能夠讓自己擁有新的人生的故事。
事件的首謀正是被害者王世聰自己,王世聰雖然是事業成功,然而卻渴望自己身為女性,顯然受限於現實當中的禮教束縛,他無法讓自己公開的轉換性別,因此必須要過著自己不想過的生活,這種生活造就了他的家庭悲劇,而他利用了科技將自己的意識複製到他人身上的目標,是希望自己再度擁有一個全新的人生,甚至還讓原本的身體與新身體受精懷孕,企圖讓生下的孩子成為自己往後的新身體。
但有趣的是,【緝魂】的故事的最後卻否定了這個「永生」的意義,王世聰雖複製自己的意識到他人身上,然而他原本的意識卻仍舊存在,這個舉動,並沒有讓自己擁有新的人生,只是產生了另一個自己期望成為的人,而這個意念、野心與自己相近的人開始爭奪自己擁有的財產、地位與人生。
說到底,【緝魂】中的王世聰所做的,只不過是一個父親在對自己人生不滿足之下,生養了一個更接近自己的後代(李燕)來取代自己所不認同的後代(王天佑),片中的兇殺,只是一個無法放手,而遭到自己的創作物毀滅的結局,這是一個相當道地的科幻哲學命題,無論是【銀翼殺手】當中的戴克與羅伊、【攻殼機動隊】的草薙素子、或是【駭客任務】的尼歐,縱使身處的世界中有強大的科技可以改造肉體、拷貝意識,但是這些角色們仍舊卡在自己在塵世間的貪慾與癡情當中。而【緝魂】的故事則是將華人的父輩與子孫輩之間的矛盾與對抗,透過科技的可能放大這些矛盾情感。
而透過張震所飾演的梁文超與他的妻子的對話與最終的結局,電影傳遞了一個訊息:我們期望一個過世的人還能回歸,並不是過世的人的本願,更多的,是親友對於過世者的思念投射,哪怕這回歸的人是不是過世的人本人,那也不重要了。
這一點,無論是在程偉豪過去的作品【紅衣小女孩】、或是這一部【緝魂】,都是一貫的,只不過【紅衣小女孩】比較玄幻,【緝魂】卻更加的純粹。
在華語電影這個對科幻題材相當冷感的市場,程偉豪能有創作這種故事的勇氣實在不容易,科幻電影的哲學議題對於觀眾可能過於難以理解,而外在的包裝更是有其難度,然而身為一位觀眾,我得未程偉豪與整個【緝魂】製作團隊獻上我的敬意,我真的非常高興,台灣不但終於有科幻片,而且還是頗進階的科幻片,不是那種為了轉移觀眾注意力來個爆破打鬥的科幻片。
再一次稱讚,程偉豪,真有你的!
【緝魂】生者留戀於逝者的回音【影評|半瓶醋】
https://youtu.be/dmU_67ecOqk
#緝魂 緝魂 The Soul
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