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此文受 myVideo 的邀請,介紹《1917》,先從奧斯卡簡單談起。
提到奧斯卡歷年最精彩的競賽,1976 年第 48 屆奧斯卡肯定榜上有名,該屆入圍最佳影片的五部作品,分別是《飛越杜鵑窩》、《亂世兒女》、《熱天午後》、《大白鯊》和《納許維爾》,而遠在義大利的費里尼也以《阿瑪珂德》前來角逐最佳導演以及原創劇本獎。
再來,當數 1995 年第 67 屆奧斯卡,闖入最佳影片的三部作品《阿甘正傳》、《刺激1995》、《黑色追緝令》早已被後世無數影迷封為神作,最佳導演入圍者,也能看見遠在波蘭的奇士勞斯基「藍白紅」三色曲的《紅色情深》,動畫項目上,迪士尼更推出了經典作品《獅子王》。 1994 年問世的名家之作不勝枚舉,共同交織出影史上最輝煌傳奇的篇章。
至於今年的奧斯卡也同樣會寫入電影史冊,流傳百世,原因無他,來自南韓的《寄生上流》榮獲最佳影片,奉俊昊與劇組團隊克服了所謂「一吋的字幕障礙」,成為影史首部「非英語」拿下此殊榮的電影,驚艷全世界。
回望 2020 年第 92 屆奧斯卡,除了奉俊昊在杜比劇院揚威之外,其實入圍名單堪稱近年之最。包括影壇大師馬丁史柯西斯交出反璞歸真的《愛爾蘭人》;昆汀塔倫提諾致敬 1960 年代好萊塢的集大成之作《從前,有個好萊塢》;好萊塢情侶導演檔諾亞鮑姆巴赫、葛莉塔潔薇分別導出《婚姻故事》、《她們》;紐西蘭導演塔伊加維迪提帶來笑中帶淚的暖心之作《兔嘲男孩》,至於最佳影片的大遺珠,當數英國導演山姆曼德斯的一戰史詩電影《1917》。
在奧斯卡頒獎前,《1917》在漫長的北美獎季中,幾乎以空降之姿領跑群雄,接連拿下幾座指標性大獎,最重要的一站,是美國製片公會(Producers Guild Awards,PGA),這是製片人肯定製片人的獎,而奧斯卡最佳影片,正是頒給製片人。重要的是,不包含今年的《寄生上流》,過往在製片人公會獎的 30 屆中,僅 9 次與奧斯卡最佳影片得主不同──從這樣的歷史數據來看,《1917》在最佳影片中佔據優勢。
而循著公會獎的脈絡往下看,最佳導演也要壓注山姆曼德斯。山姆曼德斯拿下本屆美國導演公會獎(Directors Guild of America Award,DGA),這是導演肯定導演的獎。回顧歷史,不包含今年的《寄生上流》,從 1949 年至今,拿下導演公會的得主僅有 7 位最終無法獲得奧斯卡最佳導演,《1917》有著製片人公會和導演公會的加持,加上《1917》的題材是影藝學院會員偏好的戰爭片,雖最終抱回最佳攝影、混音、視覺效果等技術獎項,但與大獎失之交臂,的確可惜。
老話一句,得獎一時,影像永世,我絲毫不認為沒拿下奧斯卡最佳影片或最佳導演,就有損《1917》帶來的體驗衝擊,還記得當初看完《1917》步出影廳的興奮感,那是看到極佳作品才有的感覺,重新分享《1917》影評:
📜總是會有少數幾部電影,從第一顆鏡頭、第一場戲就引人入勝,而後觀影時內心不斷驚呼,步出戲院還魂牽夢縈,緊抓旁人討論,一戰史詩《1917》就是這種電影。
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下,各部門配合得天衣無縫,第一場戲,攝影師羅傑迪金斯從樹下拍到草地、走進野炊,最後深入戰壕,簡單的場景運用就已經告知觀眾,《1917》將跟隨兩名小兵,從平靜走向動亂。
之後更展現羅傑的神乎其技,似在氣定神閒地告訴全世界在攝影領域上自己的能耐,全片親密地緊跟大戰下的小人物,共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形──在限制中掌握室內與戶外的光影變化,更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦,同時完美地隱匿攝影機,隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力,望諸當代,少有人能匹敵,難以置信。
再來是剪接李史密斯(長期與克里斯多福諾蘭配合)縫合了鏡頭的斷裂,利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點,巧妙且流暢地切換轉場,在這場「偽一鏡到底」中來去自如,將 1917 這一年的戰爭,連成一氣呵成的磅礡氣勢,比肩《鳥人》(此片也以「偽一鏡到底」在影史留名)。 而湯瑪斯紐曼(藍迪紐曼堂弟)的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心,替這場史詩戰爭奏出難忘樂章,雖有過重之嫌,但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中,概念與形式完整合一。
或許在技術層面上的無懈可擊,會讓《1917》在故事上被忽略並受到挑戰,但導演山姆曼德斯其實並非只為炫技,這中間其實也紮實地討論所謂的「英雄主義」:正如同令全世界影迷為之動容的那些英雄,「鋼鐵人」、「黑寡婦」的犧牲、「美國隊長」的正直英勇,更或像克里斯多福諾蘭鏡頭下的布魯斯韋恩,蝙蝠俠對於正義會有飄移,對道德會有擺盪,這些英雄脫下鋼鐵衣、蝙蝠裝後,終歸為凡人;但肉身平凡,其心志透過砥礪後,早已是英雄,正如同山姆曼德斯筆下的那兩位英國小兵。
「英雄主義」或許對於普通人來說是無法觸及的,但山姆曼德斯通過由喬治麥凱飾演的史考菲以,及迪恩查爾斯查普飾演的布雷克兩名小兵,執行不可能的死亡任務,進而從個人通向集體的英雄旅程。
故事開始,策動他們前往營救同胞的,是基於布雷克對於哥哥的情感,而史考菲一路上的陪伴,是懷疑、困惑和不甘願。在前半段旅途中,穿梭戰場,面對德軍,觀眾能讀出他們的驚慌、恐懼和不安。英雄並非沒有恐懼,重要的是如何面對。英雄既得做正確的事,也得做沒人想做的事,這段旅程可以看作成為英雄的「醒覺」,於是在前段,布雷克的死亡觸發了史考菲,砥礪著史考菲完成任務,隻身走向未知。
而後,山姆曼德斯帶領觀眾跟隨史考菲深入噩夢,試圖描繪出第一次世界大戰時而恐怖時而荒誕的獨特體驗,這點在超脫現實的廢墟中顯露無遺。而山姆曼德斯也透過德軍的槍擊昏史考菲,做出上下半場的分場,使得「電影」的媒材也能像「劇場」形式,正是其巧妙之處。
史考菲從初始的懷疑到中段望見戰場的不堪後,便可視為英雄搖擺的價值取向(對戰爭的反思),但最終他仍舊不顧一切爬上戰壕,與衝鋒陷陣的英國大兵們走向截然不同的道路,這是英雄醒覺後的終章。
在層層的情緒堆疊下,這顆鏡頭呈現出戰爭中同時令人動容和絕望的衝突美感,史考菲的英勇超脫出個人,「犧牲小我完成大我」的英雄精神也透出銀幕,直擊觀眾。而山姆曼德斯這場戰爭小人物的英雄旅途,也在這場戲圓滿,背後所指涉的「一戰英雄」們,便不言而喻了。
此外,在一部與時間競賽的電影中,「迫在眉睫」之感強而有效地貫串,情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫,但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步,在逃亡時打破與法國婦人的隔閡,並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是,此場戲出現的牛奶成為存活的養分,對比片子中段盛裝牛奶時的死亡,出現截然不同的表徵,而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象(沒生孩子、秒瞬止血),成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣,似在奠祭死去的亡魂(櫻桃樹是好友的愛);山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度,靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
最後,山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈,將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束,首尾的寧靜之勢遙相呼應,「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
《1917》成功糅合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》,透過營救任務,在斷壁殘垣中反思暴行,同時在一連串命運與人為的偶然性中,書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格,電影語言發揮得淋漓盡致,在此證明自己精湛的執導功力(調度與整合)。
雖然《1917》仍舊去脈絡化地將一戰化繁為簡,讓戰爭的真實性與觀眾距離拉開不少,這點與去年彼得傑克森的《他們不再老去》大相徑庭,但無可否認這部片所有環節的傑出技術,此作無庸置疑是近年戰爭電影的標竿,無與倫比的大師之作。
#若錯過電影院這次別錯過串流了
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奧斯卡獎頒獎典禮前傳出憾事,《真寵》(The Favourite)導演尤格.藍西莫(Yorgos Lanthimos)的父親安東尼斯.藍西莫(Antonis Lanthimos)在得知兒子獲得首座奧斯卡最佳導演獎提名後兩天過世,享壽61歲。
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安東尼斯.藍西莫不是電影人,而是一名希臘職業籃球員,位置是前鋒,曾活躍於1960年至70年代,隸屬於當時全國排名第三的職籃球隊帕格拉提BC(Pagrati B.C.),並曾九度代表國家隊出賽。
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而他對籃球的熱愛也影響了兒子。在學習電影拍攝之前,尤格.蘭西莫一度繼承父志,效力父親過去所隸屬的帕格拉提BC,登上希臘頂級職業聯賽殿堂。不過當時年僅18歲的他,出場機會不多,只有三場出賽,留下得分七分、五個籃板紀錄。
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然而,尤格.蘭西莫會成為職業籃球員含有僥倖成分。當時希臘職業聯賽的球員正在罷工,他是在球員欠缺的情況下獲得合約。但也因為這個經歷,讓他意識到自己的才華不在籃球場,而轉赴就讀雅典的斯塔夫羅斯電影學院。
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安東尼斯.藍西莫從來不吝公開讚揚兒子的電影,他最愛的作品是《非普通教慾》(Dogtooth ,2009)。並曾表示:「有時候看他的電影總在想他是從哪兒得到這些靈感。」
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父親對兒子的這個疑惑很正常,因為《非普通教慾》是關於一個變態父親對兒女的極權管控,片中涉及亂倫的元素。這部片當年為尤格.藍西莫迎來了奧斯卡最佳外語片提名。此後,他又以首部英語電影《單身動物園》(The Lobster ,2015)獲得奧斯卡最佳原創劇本獎提名。
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今年,尤格.藍西莫的宮鬥大作《真寵》大獲奧斯卡青睞,獲得最出鋒頭的十項提名,他個人則以製片與導演身分分別提名最佳影片與導演獎。一旦獲獎,他將成為繼柯比.布萊恩(Kobe Bryant)之後又一位獲得奧斯卡獎的前職籃球員。
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(圖左為藍西莫父子。)
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(圖左為藍西莫父子。)
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在他里霧國樂團的表演當中,斗南鎮天主教福安老人療養所中秋以及重陽聯歡活動正式開始,現場醫護人員攏忙著幫老人戴上可愛的裝飾品,也帶動老人做伙震動手腳。
福安老人療養所配合每個月慶生會舉辦中秋暨重陽聯歡活動,特地邀請家屬前來同樂,雲林縣長候選人張麗善、縣議員蔡東富、斗南鎮長候選人黃博舉也特地到場參與,並且和9月份夀星代表林金城、陳蘇金枝、何蕭春秀等人一起唱生日快樂歌、切蛋糕同樂。
張麗善本身是醫護人員出身,對老大人甘苦病痛和醫護人員的辛苦非常了解,她特別提出一分局區一安養中心政見,希望讓老人可以就近得到照顧,也鼓勵兒女事小可以常常來看安養中心的事大人,創造一個老人可以安養天年的幸福城市。
張麗善強調,雲林縣因就業機會少,青壯年人口外流嚴重,留下小孩及老人在鄉下地方,引起隔代教養等諸多問題,未來她將全力招商引資,創造雲林就業機會,讓青壯年人口可以留在家鄉,為雲林縣增加競爭力,也讓更多老人及小孩可以獲得照顧。
《歡迎來坐》
國會研究室:臺北市中正區濟南路1段3-1號2103室、
青埔服務處:雲林縣虎尾鎮平和里青埔2-23號。
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天氣冷颼颼,在寒冷的冬天,特別讓人覺到孤單,還好社會上有愛心的人還是很多,大家特別前往林內同仁仁愛之家和老人一起圍爐吃尾芽,除了現場有發紅包,雲林縣日頭花姐妹協會並且出動志工,為老人服務,讓老人是吃得備感溫馨。
除了貼心陪伴仁愛之家老人吃尾芽,日頭花姐妹協會理事長張麗善也特別帶來大家的愛心,就是用手工所編出來的毛線帽子,送給現場的老人,並且親手幫老人戴毛線帽,讓老人在寒冷的冬天裡面,可以嘴裡喝著熱熱的湯、頭上戴著暖暖的毛線帽,整個人都溫暖起來。
其實這些毛線帽子,是日頭花姐妹協會的志工親手所編織出來的,在二星期前,日頭花姐妹協會就請來老師指導編織毛線,教大家用手工來編織毛線帽,準備要送給林內同仁仁愛之家的老人。
雖然動手編毛線帽子不是這麼簡單,但是日頭花姐妹協會的志工們大家都很認真學習,將自己的愛心透過針線,一針一線編織在帽子上頭,希望讓老人們戴上這些帽子可以感覺溫暖,感受到社會各界的愛心,提早過一個好年。
林內同仁仁愛之家裡面所住的老人,大都是孤單無依的老人,他們在年青時認真打拼,一輩子為社會貢獻心力,但是年老時,卻因為種種原因沒有子孫孝順,大家來到仁愛之家共同生活,特別需要社會各界的愛心關懷,安慰他們的內心。
每一個人都有父母親,他們在年青時努力工作,用心經營家庭,扶養兒女長大成人,等到小孩子長大後,父母親也因為年紀大了,身體漸漸虛弱,很需要子女的關心問好,看到林內同仁仁愛之家的老人,可以有大家的愛心關懷,讓人感覺很溫暖,如果妳家裡也有年長的長輩,請大家也要記得多給他們關懷,讓我們的父母親也可以感受到子女的親情,過一個溫暖的好年。
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