金庸的14部成名小說,每部小說開頭第一個字連起來便是"飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛"。
當然,這是比較廣為人知的幾部,卻難免有湊數的嫌疑。因為,另外有一部短篇小說《越女劍》不在其中,有人認為是其篇幅很短,無法湊數,但《白馬嘯西風》跟《鴛鴦刀》也同樣很短,所以常常在出版時跟其它小說結集成一部(我買的版本中,此二部一起收錄在《雪山飛狐》一書之中,就當作是買那部小說的贈品吧XD)
從字數看來,《雪山飛狐》13萬字,在所有小說中已經算短了,而《鴛鴦刀》不過3萬字,相較《越女劍》(1.6萬字)也沒勝出多少,白、鴛兩書卻居然也並列"書首詩"中,所以才讓我有了"湊數"的感覺。
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而比較有名的作品,我大多在國高中時看完,起源是我的大哥,他在國小國中之初開始看金庸小說,或買或租下,我也跟著看了不少。(事實上,我兒時看過不少書,都是跟著他看完的)
當時金庸改編的武俠劇相當興盛,兩相參照下也別有一番趣味;到了高中,基本上把所有小說都順過一兩次,唯獨就是《書劍恩仇錄》沒看過。
何解?
這部劇被改編的算是少,我想原因是因為劇情不夠豐滿(後面會說到這部分),大家對它的認識可能大多來自於其他電影改編(會出現紅花會、陳家洛、奔雷手文泰來)
另一方面,我那個同樣也是看完整套小說的弟弟曾經對我說過,他曾經兩度嘗試看完《書劍恩仇錄》的小說,都功敗垂成了,原因是"太難看了"。
"難看"是一個很主觀的詞,可能說的是"很艱深"(difficult)或是"很糟糕"(bad ),或是整體覺得"很爛"(Sucks,但我弟弟是個很溫和的人,不至於說這種話)
當下我心中一凜,既然我這麼有耐心的弟弟都在兩次挑戰後給出這種評語,那我還是先不要去碰好了;畢竟我的書多到念不完,最喜歡的金庸小說還想多看幾次,實在沒必要去挑不好啃的書來折磨自己。
#但是事實在一兩個月前有所轉變
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之前有提過,疫情開始後,市場裡面的生意受到了影響,三級警戒後更是完全沒有路人會經過,所以在轉型之初生意自然清淡很多;但我其實是一個很喜歡自己獨處工作的人。
這種沒有客人需要招呼的情況下,我很喜歡戴上耳機一個人備貨做餐,而老是聽音樂也是很膩;所以我開始上網找有聲書,讓自己可以一邊做事,一邊專心聽書。
這一兩個月來,我也"聽"完了好幾本書(《人類簡史》、《人性的弱點》、《連城訣》、《福爾摩斯》(前兩部)、《雪山飛狐》、《盜墓筆記》(整套),還有今天要說的《書劍恩仇錄》)
想到自己既沒有耽誤工作,也沒有放下讀書,時不時還是很得意。
那既然有人唸書給我聽,我只要專心聽,然後專心工作就好,我便興起了一念頭---挑戰一下《書劍恩仇錄》好了;但在聽完之後,我才開始理解為何我弟會兩次看不下去,並且給出"很難看"的評語了。
這本書字數是51萬字左右,以金庸小說的篇幅來說算是中等而已,字數大約是那些著名經典小說的一半而已,但其中的寫法卻叫我很難忍受;其"難看"之處就在於"冗長無聊"。
要不是我用聽的,可以在無趣的地方轉移注意力做其它事(煮菜、切菜、騎車之類),最後才能聽完。要叫我用看的,我大概也是看完第一集就丟著不看了,然後心疼著下一集的買書錢(遠流出版是上下兩冊)。
那冗長之處是甚麼?
在武功細節處太過描寫仔細,舉例來說。
小說最一開始敘述隱姓埋名的大俠陸菲青覺得自己身份暴露,要離開學生李可秀家裡,但在晚上離開之際遇到了來尋仇的往年仇家,他將這幾個人引到郊外,隨即與三人發生一場惡鬥。
從開打到打死三人,查良鏞先生洋洋灑灑花了5548個字來描述。這是一個甚麼概念呢?
《雪山飛狐》這部小說也不過才13萬字,整部《鴛鴦刀》也才3萬4000字,而短篇小說《越女劍》整部也不過1.6萬字,而陸菲青打倒這三人竟花了5548字.................
雖然我是一邊清理廚房一邊聽, #但聽得老衲差點圓寂了.............
但好歹我也是練過武的人,所以對我來說這段文字敘述並非沒有意義,例如我早上在聽《飛狐外傳》聽到裡面的人對陣,某甲使了一個"高探馬",我心裡就知道 "這是個練太極拳的",我還知道這招怎麼使用,所以我可以一邊聽小說一邊想像出這是個甚麼場景。
但是對完全不習武的人來說,一場打鬥叮叮噹噹的講了五千字,誰知道--- "右掌一招“劃手”,向他右腋擊去。焦文期急忙側身分掌,“琵琶遮面”,左掌護身,右手“刀槍齊鳴”,弓起食中兩指向陸菲青點到。拆得七八招,陸菲青身形一矮,一個“印掌”,掌風颯然,已沾對方前襟"...............是在講什麼鬼?
對一招一式在腦海中翻飛的作者來說,把這些細節說出來,是在鋪陳整個武鬥場景,自己寫的很爽,但對一般人來說,一次講五千字,誰受得了?
這就構成一個障壁影響了閱讀者的閱讀連續性。看下去冗長無聊,不看又怕漏了甚麼細節,以後的伏筆會看不懂;況且,現在很多人有閱讀障礙,超過200字的文寫不出來,超過500字的文沒耐心看完,誰會真的把這些東西看進去................這種鋪陳方式,要不是我用聽的,我也會放棄。--------好久不見的待續
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#不誇張真的聽得我差點就地圓寂了
#很久沒寫文學類相關的貼文了
#還有人期待嗎?
#不是_有人期待過嗎?
#我也很多話題想跟大家聊
#但是為五斗米折腰後真的只想睡覺然後工作
#希望大家平安健康的度過難關
每週一、三、五的晚上10點半,一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過6萬的網紅巴打台,也在其Youtube影片中提到,【陳美濤口述金庸】程靈素:愛情跨學科 https://youtu.be/hZwYpp57o1o 胡斐為什麼不愛程靈素?只是因為她顏值不足嗎?其實,程靈素擅長用毒,也是一個主要原因。 胡斐自恃武功高強,講打是天不怕地不怕的,但毒是完全不同的學問,胡斐無法了解,對程靈素就多了一種隔膜,難免有戒心,結果...
雪山飛狐 武功 在 張盛舒 Facebook 的最佳貼文
【武俠人生:現實的妥協與遺憾】
千禧年創辦科技紫微網時,我曾寫了一系列用紫微主星分析金庸人物的文章,主要是談愛情,還有一篇談袁崇煥。
十六年過去,楊過也該找到小龍女了。大俠揮一揮衣袖,傳奇謝幕。
謹以這系列文章紀念,我那曾經多少不眠的青春。
人生就該如此,大鬧一場之後,悄然離去。
一支筆所能寫出來的力量及影響力,金庸可以說是前無古人,恐怕也是後無來者了,我們去探討為什麼小說的力量可以這麼龐大,事實上,不在於情節的曲折離奇,而在於人物的有血有肉。
也就是說,當人物個性一被塑造出來,作者就已無能為力了,必須造著人物個性的成長軌跡,不同的角色互動去處理,如果有大的變化,還得費心安排心路歷程,才不至於角色變化的太突兀或離譜,從這方面而言,金庸確實是天下無雙,也可見他對人性的了解有多深。
但是,另一方面來看,他把變化都寫完了,不管是情節,人物,沒有變化的餘地之下,書也就結束了,再寫下去重覆的人物也沒意思;有這樣一個忠於創作人物的作者,真是讀者的幸運,所以,在金庸的書中,每個人物都是活生生的,在被塑造的環境裡掙扎。
而,很有趣的,小說中對每一個角色的描寫,充份反應出作者對傳統的呼應與批判,也充滿對現實世界的反射。尤其是女性,很容易在武俠世界中脫離現實生活,不再是男性社會的附庸,但是卻仍然得面對女性的自身掙扎;這是一個很有趣的現象,值得我們探討。
在這一系列文章,我們列出幾位男性與女性的個性特質,將來我會一個一個的呈現更深入的分析。
如果從傳統的角度來看,雙兒是男人心目中一個最理想的老婆典型,天同太陰的個性,溫柔聰慧,與世無爭,十足的可人。
小昭則是另一種理想的典型,武曲天府使她個性堅毅果決,受困大局而黯然傷神、遠離情郎;程靈素則又不同,天機太陰使她想得太多,想得太深,要求完美的特質反而犧牲了她自己的生命。
還有苗若蘭是最特別的,既靦腆又豪邁,太陽太陰相反的特質在她身上發酵,可惜雪山飛狐小說太短了,主角事實上是胡一刀與苗人鳳,苗若蘭可發揮的空間不多,真想要寫一篇雪山飛狐後傳,給這位不懂武功的女主角多一點闡釋。
在長篇小說中的女主角,個性上的愛惡可就強烈而見仁見智了,基本上這些女主角都比較像政治人物,或者說,放在現代絕對是女強人的形態。
例如趙敏(紫微七殺)、任盈盈(廉貞七殺)、溫青青(廉貞)、黃蓉(廉貞貪狼)等,對她們所愛的人們而言,她是天使,對不愛的人而言,可能是魔鬼;愛恨分明、手段明快。
而男主角往往是剛好相反的,令狐沖的天同特性,瀟灑自如,下起決斷來差盈盈多矣;張無忌更慘,忠厚君子,換句話說天同太陰的個性,老實人一個,不太有中心思想,在趙敏和周芷若之中,真是被擺弄於股掌之間,幸與不幸,可就難講了。只有郭靖,堅毅木訥的武曲天相,大拙勝巧,與黃蓉就是絕配。
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順著天賦作事 ,逆著個性作人。
帶你一起學習紫微斗數、認識自己!
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也就是說,當人物個性一被塑造出來,作者就已無能為力了,必須造著人物個性的成長軌跡,不同的角色互動去處理,如果有大的變化,還得費心安排心路歷程,才不至於角色變化的太突兀或離譜,從這方面而言,金庸確實是天下無雙,也可見他對人性的了解有多深。
但是,另一方面來看,他把變化都寫完了,不管是情節,人物,沒有變化的餘地之下,書也就結束了,再寫下去重覆的人物也沒意思;有這樣一個忠於創作人物的作者,真是讀者的幸運,所以,在金庸的書中,每個人物都是活生生的,在被塑造的環境裡掙扎。
而,很有趣的,小說中對每一個角色的描寫,充份反應出作者對傳統的呼應與批判,也充滿對現實世界的反射。尤其是女性,很容易在武俠世界中脫離現實生活,不再是男性社會的附庸,但是卻仍然得面對女性的自身掙扎;這是一個很有趣的現象,值得我們探討。
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